Anatomía de un instante, de Javier Cercas.

No me extraña que sea un libro con éxito.
No solo porque cuenta la historia del 23 F y gran parte de la transición con rigor y de forma entendible…no sólo porque nos reconcilia con nuestra historia reciente…no solo porque aunque haga un gran número de especulaciones no trata de confundirnos, no solo porque la prosa sea vigorosa y nos atrape…
Lo que más me gusta del libro, en realidad, es que está escrito con pasión, pasión por la política y pasión por la historia y eso consigue ennoblecer a ambas. Y andamos necesitados de acreditar ambas cosas. La política, porque el día a día rastrero no siempre nos deja ver el bosque de lo que nos jugamos en cada lance. La Historia, porque su apariencia imparcial (y aburrida) suele escamotearnos la verdad. Por eso para leer historia hay que “fiarse” del historiador y yo, en este caso, me fío de Cercas. Comparto su punto de partida y su modo de mirar
Hay una cosa, sin embargo, en la que discrepo con él y es su empeño en negar al pueblo español, a la ciudadanía, algún papel honroso en lo sucedido en aquellos instantes. Habla una y otra vez de su silencio, de la falta de comunicados o pronunciamientos de la sociedad civil, de su inactividad durante las horas que siguieron al Golpe.
Personalmente, me parece muy injusto.
Para empezar, echo en falta alguna mención al papel trascendental que jugó la radio en aquellos momentos. Bajo mi punto de vista, la radio fue la sociedad civil en acción. Con la televisión pública tomada por efectivos de la Brunete, los ciudadanos encontraron el modo de estar conectados con lo que pasaba y valorar las posibilidades, las alternativas.
Cercas no señala el largo silencio del Rey ante su pueblo como prueba de una posible indecisión, cuando si alguien podía utilizar la televisión pública para hacer pronunciamientos era él y no la ciudadanía.
Cada una de las decisiones (o falta de ellas) que fueron tomando los diversos agentes que se pusieron del lado de la legalidad, encuentra en el libro de Cercas una justificación o una especulación favorable.
En esa línea, yo me atrevo a decir, incluso interpretándome a mi misma, que la ciudadanía actuó con una enorme madurez ( parece una frase tópica, pero no lo es). El propio libro confirma lo que todos sabíamos, que salir a la calle en aquellos primeros momentos podía ser un detonante para el triunfo del golpe. Desde luego, los de izquierdas lo sabíamos, pero creo que también lo sabía esa grana masa que apoyó pasivamente a Franco durante años, como lo sabía la extrema derecha que se apresuró a tomar las calles en un alarde de provocación. Creo que se hizo lo correcto y agradezco que nadie se apresurara a dar un paso en falso.
Porque, además, teníamos todo el derecho a exigir al Rey que tomara partido. Y él sí, de cara a ese pueblo al que Cercas no concede el beneficio de la duda, tardó mucho en pronunciarse. Cosa que, desde luego, no le ocurrió a Suárez ni a Gutiérrez Mellado.

Suite francesa, de Irène Némirovsky

Otro gran libro que también va al encuentro de la Historia. En este caso, palabras mayores para una gran novela que narra la forma de vivir la invasión de su país (Francia) por parte de un pueblo carente de gloria, a través de unos personajes de carne y hueso. Interesantes las anotaciones de la autora publicadas al final de la novela, que confirman su decisión de no mostrar en esta “Suite” a los héroes que suelen aparecer en casi todas  las narraciones de  guerras. El resultado de esta decisión es que, ironías del destino,  Nemirovsky pone en el centro de sus críticas a los franceses pero serán los alemanes los que, implacablemente, escribirán el final de su vida. Imposible no preguntarse si la autora habría escrito la misma novela de haber sabido cuál sería su  final.
Personalmente, creo que no, que es imposible ; pero también creo que si no lo hubiera hecho, nos habríamos perdido una mirada insustituible sobre unos hechos de los que tanto se ha escrito. En el caso de no haber existido esta Suite inacabada, nos habríamos perdiodo algo, nos habríamos perdido mucho.

De nuevo, sobre “Un asunto sensible”

Por supuesto terminé de leer el libro de Barroso y me pareció excelente. Es un encuentro con la “Historia” tal y como sucede, más allá de cómo se resume o se cuenta en los volúmenes de historia convencionales. Este libro explica también cómo viven esa “Historia” personas concretas, seres reales de carne y hueso….y eso aporta un extraordinario valor añadido que he tenido ocasión de constatar al conocer a algunos de los protagonistas de esta historia, y en especial a Joaquin Ordoqui García, que fue uno de mis mejores amigos..

Que alguien como Barroso (que no es historiador) haya “perseguido”, “investigado” y, finalmente, “escrito” esta historia despierta toda mi admiración y mi respeto, y ello por múltiples razones, no todas personales: una de ellas tiene que ver con la apuesta que supone la narración de un trozo de la historia del siglo XX distanciándose de la estructura y el tono de las investigaciones históricas para hacer un planteamiento más próximo a la novela, con intriga incluida. Pero es que, además, el hecho sobre el que pone el foco, con ser enormemente significativo y de un enorme interés documental, puede que no resulte ya “comercial ” y se publica en un momento en que Cuba no está tan de moda como lo estuvo, por lo que los sucesos que se describen pueden no despertar hoy del mismo interés que hace unos años, cuando la izquierda del mundo seguía empeñada en defender un régimen a todas luces dictatorial y extremadamente personalista. Comercial o no, late en esta historia la pasión por la verdad, justo la que la hace “apasionante”, más allá de las coyunturas.

Pero es que si, además, la culminación y publicación del libro tiene algo de “homenaje” a Joaquin ( para mí, no fue nunca Joaquinito), eso me hace valorarlo doblemente: por el afecto que le demuestra Miguel Barroso y por el mío, que se siente sinceramente agradecido por este reconocimiento póstumo.

Y siguiendo con lo personal, quiero añadir que esta historia me ha permitido recordar a mi querido amigo y a mí misma con él, y reconstruir algunos de sus estados de ánimo durante el tiempo que estuvo en contacto con la investigación de Barroso y que coincidió con el final de su vida. Al respecto, he comprendido algunas cosas que pasaron entonces, como el proyecto de documental en que nos habíamos embarcado cuando llegó su enfermedad.

He aprovechado también para releer algunos de los textos que me dejó antes de morir muchos de ellos relacionados con la época que describe el libro. En uno de esos textos (que no contienen nada decisivo para la investigación de “Un asusnto sensible”), refiriéndose a algunos momentos de la relación del partido de los comunistas cubanos con la Unión Soviética, Joaquin manifiesta su esperanza de que algún día se sabrá la verdad.

Sin embargo, yo considero más probable lo contrario. Por eso, no puedo más que admirar este libro que contribuye a que podamos mantener esa esperanza de Joaquín. Pero para eso hace falta el empeño y el talento de muchos “MiguelBarroso”.

Ojalá los haya y se dediquen a desvelar historias como ésta.

Sobre “Un asunto sensible”, sobre Joaquín.

Encontrarme a Joaquín en  páginas ajenas es como asistir a una profanación. Una profanación de mi recuerdo. Pero cada cual puede describirlo a su manera y, además, tener razón. O al menos tanta como creo tener yo.

Bueno, también está siendo una forma de encontrarlo de nuevo, como si tan solo hubiera pasado un tiempo sin verle, sin vernos, sin hablar, sin discutir y porfiar.

El ibro de Miguel Barroso es bueno, muy bueno. La posibilidad de acercarme de nuevo a mi amigo, un valor añadido. La investigación sobre el caso de Joaquín Ordoqui, un trabajo extraordinario que agradezco por muchas, muchas razones. Más allá de las consideraciones sentimentales ( ¿hay más allá?) es una magnífica oportunidad de conocer de verdad aquella historia y, de paso, también la Historia.

Aunque ayer comencé el libro y hubiera podido terminarlo de un tirón, he preferido darme la oportunidad de nuevas citas, como si alargara con ello el tiempo que pasó…

Cosas que me preocupan (I)¿ALGUIEN SABE CÓMO ACCEDER A ESA INFORMACIÓN?

¿Qué pasa en España con los sueldos, incentivos, indemnizaciones… de los jecutivos de las entidades finacieras apoyadas por el gobierno con motivo de la crisis? ¿Todavía no hay una ley que los regule?

¿En qué ha consistido, está consistiendo exactamente ese apoyo? ¿Cuánto le está costando al Estado en términos económicos, quiénes son excatamente los beneficiarios y en qué cuantía?

¿ALGUIEN SABE COMO ACCEDER A ESA INFORMACIÓN?

DEBEMOS EXIGIR QUE ESA INFORMACIÓN SEA PÚBLICA, PUESTO QUE ESTA CRISIS NOS ESTÁ COSTANDO MUY CARA NO SOLO  COMO INDIVIDUOS SINO  TAMBIÉN Y, LO QUE ES MÁS IMPORTANTE, COMO SOCIEDAD.  

¿QUIERO YO PAGAR ESTA CRISIS EN LA PARTE QUE ME TOCA O QUIERO REBELARME CONTRA UNA FORMA DE AFRONTAR LO SUCEDIDO  QUE PUEDE  SER MUY INJUSTA Y QUE NO SACA CONCLUSIONES  NI PARA EL PRESENTE NI PARA EL FUTURO?

Necesito responderme a esa pregunta y no encuentro la información que necesito, ¿alguien sabe cómo acceder a ella?

Hace un año hablábamos de los ingenieros que escriben…

Preguntándome lo mismo que tú (un año más tarde) he dado con éste post, pero la verdad es que no opino lo mismo. Échale un vistazo a la cantidad de autores importantes que fueron y son ingenieros http://http://www.ciccp.es/revistaIT/textos/pdf/03-Javier%20Mu%F1oz%20%C1lvarez.pdf

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¿Qué puedo añadir yo al comentario que nos brinda Inés?

Pues que la novela negra tiene, efectivamente, un potencial extraordinario y que me encanta leer novela negra. Solo salgo de ella para cosas muy especiales, como “La hija del Adelantado” que me regalaron en mi reciente viaje a Guatemala. Novela histórica, pero no best seller. Interesante.
Respecto al fenómeno Larsson, yo no sé cuál es la clave, pero saguramente habrá más de una. Lo que no me cabe duda es que una de ellas es su respeto por las mujeres. Hay quien dice que nos hace “la pelota” y que como la mayoría de los lectores son lectoras…
Uno de los que dicen eso es hombre y esa faceta del libro no le gusta pero se ha leído los tres tomos antes yo.
En cuanto a mí, el último tomo se ma ha hecho ya un poco largo, pero me ha entretenido. Está bien entretenerse y también que en los libros salgan mujeres capaces de defenderse por sí mismas, que no acepten ni de broma el papel de víctimas y que sean tan “sobrehumanas” como cualquier personaje masculino sobre el que su autor esté dispuesto a exagerar un poco. Pero “cuela”. Anda que no hay personajes exagerados en la novelas negras…
Para mí, Salander también “cuela”. Encaja en el conjunto de la historia. Más me “chirría” la !”perfecta” relación entre EriKa y Mikel, por muy suecos que sean.
Más allá de eso, la trama llega a exagerarse demasiado y tiene “fugas” que no se resuelven bien. Pero así es la novela negra. Creo de verdad que todas esas cosas forman parte de ella, de un género que, al no aspirar a “obra maestra”, se mueve libremente por los senderos de la intriga y de sus posibilidades infinitas. Por eso Larsson ha podido conectar con el público… y ha podido hacerlo con páginas y páginas y una gran dosis de libertad para inventar.

Comentario de Inés

Una respuesta a “Volviendo al principio”
4 de agosto 2009 (felices vacaciones, escritora)
isabel,
no es exactamente un comentario.
he visto este artículo en un periodico en la red.
tienes parte en el éxito, ¿no?
cuéntanos. inés

“Europa toma las riendas de la novela negra

@Mercedes Cerviño (Efe).- 04/08/2009

Estados Unidos, cuna de la novela negra, como crítica social contra el sistema y espejo de los submundos ocultos, ha quedado en un segundo plano ante la efervescencia de este género que se vive hoy en Europa, con nuevos autores que se saltan los límites y han provocado un boom de ventas.

Las cifras están ahí. En España, por ejemplo, las ventas del primer trimestre de 2009 -millón y medio de ejemplares- han duplicado las del mismo período del año anterior.

Anik Lapointe, editora de RBA -sello que convoca el premio con mayor dotación en novela negra- declara a Efe: “Hoy es Europa la que marca la norma. Vive en plena efervescencia”; y para quien crea que se trata sólo de una moda, el director editorial de Destino, Emili Rosales, añade: “Hay para rato”.

“Es el momento y le quedan muchos años por delante”, afirma Lucía Luengo, encargada de la colección La Trama, de Ediciones B, mientras que Maite Cuadros, directora general de la editorial Maeba -que cuenta con la colección Mistery Plus-, corrobora que “hoy lo que se lleva es la novela negra europea”.

España: los mancilladores de la pureza literario

En lo relativo a España, un optimista Francisco González Ledesma, pionero de la novela negra española, proclama “el nacimiento de una nueva literatura que va a marcar época y puede durar muchos años”, debido a la gran cantidad de jóvenes autores que están surgiendo.

La opinión general de los editores y autores consultados es que el fenómeno llegó un poco más tarde a España, aunque, poco a poco ha ido creciendo y hoy se vive un momento muy favorable, con un mayor interés de público y editoriales. “Es cuestión de tiempo el que aparezca una nueva generación”, apunta Anik Laponte.

El problema ha sido que en España la novela negra ha estado siempre estigmatizada como un género menor; algo que se mantuvo incluso en los años 80, cuando los pioneros Manuel Vázquez Montalbán, Francisco González Ledesma, Juan Madrid y algunos más encontraron “su propia voz”, alejada del molde forjado por el detective americano.

“En aquellos años, aquí se hacía una mimesis de Proust y Faulkner, considerados ‘la Gran Literatura’. Al principio, nos perdonaban la vida, aunque consideraban que estábamos mancillando la pureza de la doncella literaria para convertirla en un género bastardo”, cuenta Juan Madrid. Para el escritor, autor de nueve novelas de este género desde 1980 a 2008, “huir del estereotipo de la novela negra norteamericana ha sido una obsesión” y le cabe el orgullo de que “nadie” ha podido acusarlo de “haberla copiado”.

González Ledesma, quien reniega de su condición de precursor, y fue víctima de la censura, explica cómo la novela negra les permitió “analizar la sociedad delante de los ojos del poder, a través de un género que no había existido en España”. Vázquez Montalbán, el más popular del grupo gracias a su serie del detective Carvalho, “dignificó la novela negra y la convirtió un género serio y apreciado”, apunta Emili Rosales.

La labor de estos precursores también tuvo una consecuencia negativa: “Pusieron el listón muy alto y se lo dejaron muy difícil a los que vinieron después”, explica Ana Esteban. Y añade: “Ahora sí que hay autores que han podido ofrecer otro modelo frente al fenómeno Millenium -el best seller que ha marcado el boom de la novela negra-. Ellos resuelven un caso de forma más humana”.

La nueva cantera de autores españoles han roto los moldes del género, traspasando sus límites. Y una de sus grandes bazas es el uso de un lenguaje vivo y cotidiano; aunque es difícil hablar de un patrón, dado el gran muestrario de temas y estilos. Son autores jóvenes -algunos menores de 40 años-, consagrados, como Lorenzo Silva, Alicia Giménez Barlet o Andreu Martín; o recién llegados, como Eugenio Fuentes y Alejandro Gallo.

Sus obras se sitúan en ambientes no trillados o utilizan el género para hablar de nuestra historia en mayúsculas; para rebuscar en todo lo que puede ofrecer el género.

‘Millenium’, crisis, crítica social… razones del boom

El por qué del boom que vive actualmente la novela negra no se puede limitar a una sola razón, aunque parece unánime atribuir a la irrupción del fenómeno Millenium una de las claves de este espectacular aumento de ventas.

Quince millones de ejemplares de la trilogía vendidos en todo el mundo; dos de ellos sólo en España -donde la última entrega: “La reina del palacio de las corrientes de aire”, editada el pasado 18 de junio, ya ha sacado a la calle 600.000 ejemplares-, son palabras mayores.

“Larsson ha sido determinante, pues ha cambiado la percepción de la novela negra y ha roto la barrera con el gran público”, apunta Anik Lapointe. Para Maite Cuadros, “el fenómeno de Millenium, sin duda, ha auspiciado este boom; pues si un libro funciona reactiva el género”. Editores y autores coinciden en que Larsson ha conectado con el gran público. Sin embargo, algunos, como Juan Madrid, no deja de considerarlo un simple “fenómeno de marketing”; mientras Lorenzo Silva le achaca la inclusión de elementos “irreales”.

La opinión general resume en tres las claves de Larsson: 1.- Los Personajes: originales; llamativos; bien construidos; y con trasfondo oscuro. 2.- Ser un Page Turner: un libro de entretenimiento que engancha al espectador por su ritmo acelerado y de fácil lectura. 3.- Disección de la sociedad: de los poderes económicos, políticos, y de medios de comunicación…

El hecho de que la novela negra haya nacido en la convulsa Norteamérica de la Gran Depresión de los años 20 y renazca con fuerza en la actualidad, cuando la crisis, el narcotráfico, la corrupción, las grandes mafias y el terrorismo ofrecen una visión del mundo nada tranquilizadora, no parece ser una coincidencia.

“Ahora la gente no busca ficción, aprecia la verdad. Un retrato crudo y una denuncia de las realidades sociales”, comenta Emili Rosales. Lucía Luengo añade que “la novela negra es un espejo social que retrata lo oculto, los mundos subterráneos.. donde el lector puede adentrarse de una forma muy accesible”

El género negro es “la novela social de nuestro tiempo”, según Anik Lapointe, a lo que Lorenzo Silva añade: “Habla del único gran tema de la literatura, la indagación del mundo que hay dentro de los seres humanos”. Además, las series de novela negra con un mismo personaje, son una apuesta segura: “Ante la crisis, un lector no quiere arriesgar y elige viajar hacia los mundos ocultos de la mano de un protagonista con el que se siente cómodo. La clave es el personaje, que le asegura el entretenimiento”, explica Ana Esteban.

Novela Negra nórdica vs. Novela negra mediterránea

Stieg Larsson ha sido la punta de lanza que ha descubierto todo un filón de autores nórdicos. Algunos han seguido su estela, pero otros han sido sus precedentes, como el matrimonio Sjöwall-Wahlöö, que desde 1965 y durante una década firmaron diez novelas protagonizadas por el detective Martin Beck y son considerados unos clásicos del género, creadores de los pilares de la novela policíaca moderna.

Su ambientación en tierras lejanas frías, y sin apenas luz solar, le otorgan cierto exotismo. La economía y eficacia de recursos narrativos y una denuncia social muy directa son las claves de la novela nórdica, donde la sociedad vive de forma más aislada, hacia dentro. Por contra, la mediterránea es más descriptiva, funciona como reflejo de la forma de vida mediterránea; se detiene en traslucir el placer de la comida, el vino, el ambiente de las calles, los sabores…

Ana Esteban explica que la novela negra consta de tres elementos: suspense, ambiente y protagonistas. “Los autores mediterráneos dan más importancia al ambiente y los protagonistas. Mientras que los nórdicos, al contrario, se fijan sobre todo en el suspense y el ritmo trepidante”.

El boom actual puede peligrar pues, la literatura se mueve por ciclos, y Lorenzo Silva, quien opina que ahora la novela negra “está sobreexpuesta”, teme que “cuando este fenómeno de moda explote, la desproporción puede ser similar a una riada, a un aluvión.”

Volviendo al principio

Como estaba previsto, estuve firmando en la Feria y con ese motivo conocí a algún lector/a (no muchos, desde luego). Eso me hizo recordar que comencé este blog con un mensaje que decía algo así como: ¿dónde estas, lector?  Entonces me preguntaba si para ser escritora bastaba con escribir o era imprescindible tener lectores. Luego, Mare Nostrum decidió publicarme Jamás olvido una cara y vino todo lo demás.

Y ahora tengo la sensación de haber vuelto al principio, al comienzo de un proceso: escribir, terminar la historia, buscar editorial, encontrar lectores…

Lo bueno es que ahora estoy en el mejor momento de ese círculo que es  la fase de escribir. Por eso este blog está medio abandonado. Por eso y porque los blogs se han pasado de moda.
Pero, entre que sí y que no, dejo aquí esta foto de la Feria con unas lectoras anónimas. Ellas dan fe de que los lectores/as existir, existen.
Y de que los escritores/a solo lo son si escriben. Finalmente, yo encontré la historia que andaba bsucando y aunque dura y difícil de contar, estoy satisfecha  de intentarlo.  Aunque hoy precisamente tengo la sensación de haber llegado a un punto muerto y muchas dudas. Solo espero que los personajes sean capaces de superarme, de pasar por encima de mí, porque tienen mucho que decir aunque yo, al menos hoy, no sepa cómo hacerlo.  

en la Feria